Titolo originale:      Savage Grace
Nazione:      Spagna, Stati Uniti, Francia
Anno:      2007
Genere:      Drammatico
Durata:      97'
Regia:      Tom Kalin
Cast:      Julianne Moore, Stephen Dillane, Eddie Redmayne, Elena Anaya, Barney Clark, Hugh Dancy, Abel Folk, Unax Ugalde, Belén Rueda
Produzione:      Killer Films, Montfort Producciones
Distribuzione:      BIM
Data di uscita:      20 Giugno 2008

Trama: Ricca famiglia (babbo Brooks ha ereditato una fortuna dal nonno che ha inventato la bachelite), i Baekeland trascorrono i decenni in perenne stato di crisi. Cresciuto, il figlio Tony vedrà la separazione di padre e madre, quando porta a casa la sua ragazza Blanca, per la quale il padre lascerà la moglie. Tony e la mamma Barbara iniziano così a vivere da soli, in traballante equilibrio.

Recensione di ALBERTO DI FELICE

L'apice drammatico del film di Tom Kalin giunge quando il suo sottinteso edipico è già stato ben sottolineato. Tony Baekeland (Eddie Redmayne) pugnala la mamma Barbara (Julianne Moore) con un coltello da cucina: prima di accasciarsi a terra, la donna si aggrappa al figlio, i loro volti e le loro labbra vanno quasi a sfiorarsi sensualmente. È anzi lei a cercare il figlio, come sapesse di essere la colpevole (assieme al marito) di quello che è successo. L'ha cercato per tutto il film, in effetti, e la sua fine si potrebbe considerare esito del tutto naturale.
Ma questo non è esattamente tutto quello che vediamo. In precedenza mamma e figlio sono stati a letto insieme: una prima volta in una sessione a tre, sedotti entrambi da un fascinoso avventore (Hugh Dancy), e poi ben più esplicitamente poco prima del delitto, del quale l'accadimento in questione segna chiaramente l'orrendo fatto scatenante (stavolta tanto più orrendo in quanto rapporto carnale diretto) del quale cancellare le prove. Il delitto viene iniziato però dalla ricerca del collare del defunto cane, che Tony accusa la mamma di aver nascosto, e che evidentemente ha nascosto egli stesso: ritrovatolo nella credenza, si mette simbolicamente a succhiarsi il pollice.
Quando la mamma lo trova in questo stato in cucina, vediamo anche un quadro sistemato sulla parete esterna della stanza, a destra della porta: è il quadro che Barbara stava dipingendo e che il fascinoso seduttore di cui si è detto voleva aiutarla ad esporre, un autoritratto “Madonna con bambino” di lei con in braccio il figlio. Un ritratto che non potrebbe essere appeso se non sulla parete di una famiglia di agiati industriali affetti da sterilità: hanno un solo figlio, non provano o non hanno mai provato amore fra moglie e marito (Stephen Dillane), non producono nulla se non la propria rendita ed il proprio agio.
Siamo dunque in un ritratto decadentista di personaggi in perenne villeggiatura in giro per l'elegante Europa, descritti con una processione tipicamente ellittica e circolare, con magra di evoluzione emotiva, ed anzi progressiva recessione al grembo materno, sia per Tony, il cui impulso distruttivo ed autodistruttivo ne è la contromarca, sia della famiglia (di questa famiglia, o della vacua famiglia borghese più in generale) che si autoimplode. Viene il sospetto, in effetti, che tutte queste cose siano già state dette, magari in maniera meno gnomica. Anche se vedere la splendida dignità—anche qui—di Julianne Moore non fa mai male.

Giudizio: