 Titolo originale: Saw III
Nazione: Stati Uniti
Anno: 2006
Genere: Thriller
Durata: 113'
Regia: Darren Lynn Bousman
Cast: Tobin Bell, Angus Macfadyen, Dina Meyer, Kim Roberts, Shawnee Smith, Bahar Soomekh
Produzione: Lions Gate Films, Twisted Pictures
Distribuzione: 01 Distribution
Data di uscita: 9 Marzo 2007
Trama: Scampato di nuovo dalle mani della polizia, l'Enigmista, con l'aiuto della sua assistente Amanda, continua a terrorizzare l'intera comunità con i suoi giochi crudeli e contorti. Nel mirino del killer questa volta c'è la dottoressa Lynn Delon, rapita e costretta a trovare una cura per arrestare l'agonia mortale dell'Enigmista. Tutto questo mentre un'altra vittima, Jeff, inizia una disperata lotta contro il tempo per risolvere un intricato enigma e salvare così la sua vita e quella della dottoressa. (Yahoo)
Recensione di PIETRO SIGNORELLI
 Saw III, ovvero quando l'abuso dei seguiti porta a una
terrificante camminata sugli specchi, o meglio, visto l'argomento del
film, su degli irti spuntoni di una sceneggiatura che già con il
secondo capitolo stava per scricchiolare, salvandosi per una scelta di
situazioni di prigionia corali e di colpi di scena che ne risollevarono
il risultato finale. Questo terzo capitolo gioca subito a viso scoperto
in quanto conosciamo benissimo la coppia John/Amanda che tira le fila
del perverso gioco di incastri, ma purtroppo man mano che l'azione
prosegue invece di attirare l'attenzione e la curiosità dello
spettatore tutto si affloscia in una sarabanda del gore fine a se
stesso, fatto bene quanto volete, dato che alcune torture sono di una
cattiveria allucinante (notevole quella ispirata all'inizio di Hellraiser 3) e
realizzate davvero bene, ma comunque gusto del sadico che non è
funzionale al procedere della trama come dovrebbe, arricchendo la
suspance invece di catalizzarla, e possiamo anche notare una certa
ripetitività nel design arrugginito "ad hoc" degli strumenti come quella
della metodologia e ricerca delle chiavi.
Regista e sceneggiatore (il
secondo regista del primo ottimo capitolo) cercano di chiudere la
trilogia con il concetto dei corpi appesi per tenere con il fiato
sospeso lo spettatore, cioè facendo sentire il tutto come "appeso a un
filo" (quasi tutte le vittime sono in questa posizione), scadendo anche
in improbabili citazioni famose (DeNiro in Taxi Driver allo
specchio), e citandosi con la scena del fucile, dando un movimento
percettibile solo in minima parte alle vere evoluzioni della trama che
essendo quasi interamente da sviluppare in poche stanze chiuse alla
fine si rivela troppo claustrofobica, cercando di inserire anche dei
concetti e momenti psicologico/riflessivi.
Alcuni flashback
cementano parti poco chiare dei primi due capitoli, cercando di
comporre quindi nel trittico un affresco completo, chiudendo cerchi
irrisolti di situazione che i fan della serie si domandavano da tempo.
In definitiva un film che farà la gioia degli amanti del gore (c'è
davvero di tutto, da operazioni chirurgiche a scarnificazioni più o
meno profonde, da tagli auto inferti a macchinari complicatissimi e
surreali, come quello dei suini, che farebbero invidia a quelli assai
più innocui ma ingegnosi degli scontri di Macchia Nera e Topolino,
situazioni di prigionia che se vogliamo sono la base del concetto di
queste costrizioni mortali con possibile scappatoia), che non si
risparmia negli effetti speciali e nella gioia di mostrare sadicamente
il dolore, più e meglio dei predecessori, essenziali da visionare prima
di questo (troppi rimandi al passato, visto da solo non significa
nulla). Un finale raffazzonato e un disegno superiore davvero tirato
per i capelli chiudono uno spettacolo chiuso nel suo genere di buon
livello ma senza colpi di scena validi nella storia, da sconsigliare
altamente a chiunque sia troppo sensibile. I due asterischi del
giudizio sono una soddisfazione di genere più che un merito reale del
film, relegato troppo ma forse anche giustamente al privilegio della
comprensione da parte dei fan e non di uno spettatore dallo stomaco
forte ma occasionale nella sua filologia. «Game over!» si dice nel film,
e non possiamo neppure dire «Speriamo» in quanto il quarto capitolo è in
arrivo...
Giudizio: 
Recensione di ALBERTO DI FELICE
Dopo aver visto il terzo Saw due sono le alternative che si parano di
fronte a chi voglia provare a farne un'analisi: prenderlo per quello
che è, singolarmente (probabile rimanerne delusi), o allargare al
sistematico. Propendendo (doverosamente, direi) per la seconda opzione,
io mi trovo in una situazione difficile, avendo giudicato poco
soddisfacente il secondo: Saw III mi sembra avere un suo perché, e
ripensandoci deve averlo anche Saw II.
La serialità pare essere chiave essenziale di lettura di questi tre
lavori. Non è casuale, né è da condannare, il fatto che le ultime due
pellicole (e la terza in particolare; attenzione perché il finale di
questa è a sua volta un "continua...") abbiano conquistato i caratteri
propri (anche visivi e stilistici) di una serie televisiva a puntate.
Ogni episodio è un tassello di un'opera generale: più che una puntata
di una stagione, una stagione. Nel caso in specie, il fenomeno è quello
delle bambole russe: il gioco di Jigsaw, quello che vediamo palese e
truculento, copre sempre un fine che l'occhio della vittima e dello
spettatore non riesce a vedere. E una volta arrivati a scoprirlo, alla
svolta successiva il fine rivelato si dimostra essere in realtà la
parte preparatoria di un nuovo gioco con nuove finalità.
Il carattere generale dell'impalcatura è in germe nel fatto che ci sia
continuità nei realizzatori. La sceneggiatura di Saw III è infatti di
James Wan e Leigh Whannell, co-autori del primo, e la regia è di Darren
Lynn Bousman, che aveva diretto e co-sceneggiato con Whannell il
secondo.
In Saw III si infrangono per la prima volta le scrupolose ed oneste
(per quanto efferate) regole imposte dall'enigmista, sempre per un
fine. Quest'ultimo è a sua volta scrupolosamente (per qualcuno, a rotto
di collo) collegato a quanto sedimentato in precedenza: l'incastro di
flashback che si riallacciano svelando retroscena databili al primo
capitolo serve a cacciar dentro alla trappola la nuova vittima, che è
quella che lo spettatore non sta guardando.
L'edificio poggia su fondamenta, quindi, su un sostrato che definirei
morale nella sua metodicità. C'è però anche il fatto che ad insistere
si finisce solo per gironzolare con metodo.
Giudizio:
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